Cup of Screws

Andy Bey est un drôle d’oiseau.

Chanteur et pianiste américain, son style est (il faut le dire) plutôt particulier. Voix profonde et légèrement off, discours mystico-philosophique ou politico-granole, le dude est un intense.
Un sorte de messie venu du cosmos pour nous illuminer et contribuer à la libération de notre esprit.

Aux côtés d’Horace Silver ou Gary Bartz, il a participé à quelques uns des enregistrements de jazz-funk les plus mémorables de leur époque. Son premier album solo, Experience & Judgment (1970) est une bombe de jazz cosmique nappé de basses grasses et de Fender Rhodes.

Ignoré du public et boudé par la critique, ce disque représente, à mon avis, l’un des meilleurs albums du genre.

Il faut apprivoiser, mais quand le nuage de patchouli saturnien se dissipe, la qualité des grooves est indiscutable.

Visez moi cette pochette.

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Ce qui commence comme une simple ballade en bagnole sur une autoroute californienne se tranforme rapidement en poursuite avec coups de feu et manoeuvres extrêmes.

Tirée d’un excellent disque de jazz-funk orchestrale, cette pièce est l’oeuvre du batteur Les Demerle.

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On retrouve également sur ce disque (Spectrum, 1968) sa version monumentale d’A Day in the Life des Beatles.

J’ai une très longue histoire d’amour avec cette pièce. Plusieurs souvenirs, dont certains franchement mystiques, y sont associés. Sous son impulsion, j’ai plongé dans une mer musicale dont je ne vois toujours pas les rivages.

Un groupe légendaire de free jazz, exilé en France et mandaté pour une trame sonore de film.

Des cuivres hurleurs et une rythmique fracassante supportant une voix et des paroles qui exultent le sexe.

Un équilibre périlleux entre la dérape et le groove, entre l’exubérance et la sérénité.

Une extraordinaire bombe de feu qui me touche toujours autant, sans jamais que je sache trop pourquoi.

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Pete Jolly était un versatile et compétent pianiste de jazz west coast.

Sa feuille de route affiche plusieurs albums en trio, ainsi qu’un nombre impressionant de b.o. pour la télé et le cinéma. Par exemple, on peut entendre sa musique dans des séries telles Dallas, Mannix, M*A*S*H, Get Smart et The Love Boat (wow).

Homme de son temps, il s’est laissé inspirer, à la fin des années 60, par les synthétiseurs et autres bidules analogiques en émergences. Mélangeant jazz funk, électronica et atmosphères cinématographiques, il a pondu en 1970 un étrange album ayant pour thème, la nature.

Présentées comme une suite, les différentes pièces de Seasons s’enchaînent en transparence, alternant entre des moments très calmes et d’autres plus animés. Ça sonne parfois comme du Perrey/Kingsley, parfois comme du George Duke ou du Herbie Hancock nappés d’une bonne dose de sound library européenne.

Déroutant mais accessible, riche mais épuré, fromagé mais funky, daté mais étrangement contemporain… sans blague, voici vraiment un drôle d’oiseau!

Et considérant l’année de sa parution, c’était un album franchement avant-gardiste pour son époque.

Extrait : Springs

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Extrait : Seasons

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Voici un Filet deluxe. Un steak blues parfaitement assaisonné, accompagné de grits et de patates pilées.

Un chef batteur au nom de magicien, Grassella Oliphant, supporté par Big John Patton, Grant Green, Harold Ousley et Clark Terry. Du Angus AAA, une coupe parfaite.. encore du ketchup siyouplais m’man.

C’est une reprise paresseuse d’un grand classique soul, un groove de bayou tanguant comme une vieille chaloupe.

Je vous souhaite une semaine à ce rythme, confortable et nonchalant.

Extrait : Get Out Of My Life Woman

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