Ouh là, attention bombe fumante !!

Ils n’ont pas la classe de Sharon Jones & the Dap-Kings ou la sophistication du El Michels Affair, mais quelle énergie!!!

Kings Go Forth est une formation de modern soul, originaire de Milwaukee et dirigée par le DJ et record dealer bien connu, Andy Noble. Leur premier album (The Outsider’s are Back) est paru il y quelques mois déjà sur Luaka Bop, le label de David Byrne, rien de moins. Parfait pour l’été, les tempos sont variés, mais les drums toujours au plancher, l’exubérance est contagieuse et les mélodies vraiment accrocheuses.

Vous allez le constater, il est impossible d’écouter ce disque à bas volume.

Même si elle ouvre l’album, cette pièce remonte en fait à 2008. Il s’agissait de leur premier 45trs.

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Ce qui commence comme une simple ballade en bagnole sur une autoroute californienne se tranforme rapidement en poursuite avec coups de feu et manoeuvres extrêmes.

Tirée d’un excellent disque de jazz-funk orchestrale, cette pièce est l’oeuvre du batteur Les Demerle.

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On retrouve également sur ce disque (Spectrum, 1968) sa version monumentale d’A Day in the Life des Beatles.

Aaaaaah.. quel summer jam bien duveteux et indispensable à tout dancefloor qui se respecte.

Je n’ai pas envie de me justifier… embrassons-nous mon amour et pleurons des étoiles de joie.

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J’ai une très longue histoire d’amour avec cette pièce. Plusieurs souvenirs, dont certains franchement mystiques, y sont associés. Sous son impulsion, j’ai plongé dans une mer musicale dont je ne vois toujours pas les rivages.

Un groupe légendaire de free jazz, exilé en France et mandaté pour une trame sonore de film.

Des cuivres hurleurs et une rythmique fracassante supportant une voix et des paroles qui exultent le sexe.

Un équilibre périlleux entre la dérape et le groove, entre l’exubérance et la sérénité.

Une extraordinaire bombe de feu qui me touche toujours autant, sans jamais que je sache trop pourquoi.

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Une intro qui serait à sa place sur un album des Jackson 5 et une rythmique proto hip-hop digne d’une collabo Kanye West/Common.

Je parie que cette pièce de la formation sud africaine Themba sera échantillonnée et (re)popularisée avant la fin de l’année.

Le volume 3 de l’incontournable série Next Stop Soweto du label Strut est enfin disponible. Se consacrant au jazz en Afrique du Sud du début des 60’s aux années 80, la sélection est unique et précieuse. Varié, doux, parfois dansant et toujours spirituel, l’ensemble est vraiment très bon.

À explorer.

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http://www.strut-records.com/node/362

Cet arrivage de lourd nous provient de la Grèce.

Une intro lugubre et une batterie digne de Black Sabbath, une basse fuzzy et un funk rivalisant avec le meilleur de Mandrill. Ajoutez à ça une voix qui reste en tête, un break à faire pleurer DJ Shadow et vous avez devant vous une monstrueuse bête de rock méditerannéen.

Une compétition organisée par le label Columbia et le magasine grec Fantazio est à l’origine de cette pièce. Parue en 1973, elle se retrouve sur une compilation intitulée Pop Festival 73, regroupant les finalistes de cette compétition.

Ultra rare et une très cool pochette.

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Pete Jolly était un versatile et compétent pianiste de jazz west coast.

Sa feuille de route affiche plusieurs albums en trio, ainsi qu’un nombre impressionant de b.o. pour la télé et le cinéma. Par exemple, on peut entendre sa musique dans des séries telles Dallas, Mannix, M*A*S*H, Get Smart et The Love Boat (wow).

Homme de son temps, il s’est laissé inspirer, à la fin des années 60, par les synthétiseurs et autres bidules analogiques en émergences. Mélangeant jazz funk, électronica et atmosphères cinématographiques, il a pondu en 1970 un étrange album ayant pour thème, la nature.

Présentées comme une suite, les différentes pièces de Seasons s’enchaînent en transparence, alternant entre des moments très calmes et d’autres plus animés. Ça sonne parfois comme du Perrey/Kingsley, parfois comme du George Duke ou du Herbie Hancock nappés d’une bonne dose de sound library européenne.

Déroutant mais accessible, riche mais épuré, fromagé mais funky, daté mais étrangement contemporain… sans blague, voici vraiment un drôle d’oiseau!

Et considérant l’année de sa parution, c’était un album franchement avant-gardiste pour son époque.

Extrait : Springs

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Extrait : Seasons

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En ce qui me concerne, la grosse parution hip-hop des dernières semaines est sans conteste l’album How I Got Over de The Roots.

Loin des acrobaties verbales et agressives de leurs deux précédents (et excellents) disques, celui-ci est beaucoup plus contenu. Le propos est introspectif et mature, voir même émouvant par moments, et une grande place est laissée aux mélodies et aux refrains chantés.

On reconnait toujours le son de The Roots, mais certaines pièces ajoutent un réel potentiel radiophonique à leur catalogue.

Les invités sont nombreux (Blu, Phonte, Dice Raw, John Legend, etc..) variés et surprenants (Dirty Projectors, Monsters of Folk, Newsom), mais tous jouent le jeu et s’adaptent à l’esthétique hip-hop/jazzy/soul du septet originaire de Philadelphie.

L’album est vraiment très bon et parfait pour l’été.

Extrait : How I Got Over – feat. Dice Raw

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http://theroots.com/

Voici un Filet deluxe. Un steak blues parfaitement assaisonné, accompagné de grits et de patates pilées.

Un chef batteur au nom de magicien, Grassella Oliphant, supporté par Big John Patton, Grant Green, Harold Ousley et Clark Terry. Du Angus AAA, une coupe parfaite.. encore du ketchup siyouplais m’man.

C’est une reprise paresseuse d’un grand classique soul, un groove de bayou tanguant comme une vieille chaloupe.

Je vous souhaite une semaine à ce rythme, confortable et nonchalant.

Extrait : Get Out Of My Life Woman

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Le soul food a toujours été une grande source d’inspiration pour les musiciens black Américains.

Cette nourriture maison, typique du sud des États-Unis, est simple, brune, grasse, odorante et pleine d’amour.

Poulet roti et ribs, patates pilées et maïs en crème, beans et greens rappellent la maison, les amis et le temps lointain où il n’y avait pas de bills à payer.

Jazzmans et funksters lui ont consacré plusieurs pièces inspirées qui comptent parmis les grooves les plus mémorables dans l’histoire du beat.

La pépite d’aujourd’hui a été enregistrée en 1971, mais n’a vu le jour en 45ts qu’en 2006. Découverte sous forme d’épreuve acétate dans un marché aux puces de la côte ouest américaine, elle est créditée à Chuck Womack & the Sweet Souls.

Difficile de trouver un meilleur exemple d’hommage au soul food.

Bonne app’ !

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